京剧五大派

京剧的五大派是指京剧中的生旦净末丑五个行当每个行当中影响力最大的具有代表性的五个派别，不同于旦角的四大流派，它更能完整体现京剧中所有行当的翘楚之作，是较为全面的划分方式。

这五大派是指:

老生行： 谭（鑫培）派：京剧谭派艺术是中国最早创立的京剧流派，谭派唱腔以委婉古朴而著称。一些著名的京剧艺术流派都是先学习谭派艺术后逐渐形成自己的流派。艺术特点： 谭派唱腔圆润柔美、巧俏多变，富表现力。谭派是京剧史上流传最广、对后世影响最大、枝叶最为繁茂的一个艺术流派，以唱、念、做、打技艺全面、精当，注重刻划人物性格为主要特色。

马（连良）派：马派脱胎于谭派。马派艺术特点：演唱流利、舒畅、雄浑中见俏丽，深沉中显潇洒，奔放而不失精巧，粗豪又不乏细腻。其做工表演，手、眼、身、步结合一体，准确严谨，凝重潇洒，将人物蕴涵的复杂感情，节奏鲜明地形之于外。念白如行云，听起来脍炙人口。马派艺术以独特的风格，为京剧开创一代新声，成为广大群众喜闻乐唱的马腔，丰富了京剧老生的唱腔艺术。

旦行： 梅（兰芳）派：梅兰芳创立的“梅派”艺术，是京剧旦行中首先形成的，影响极其深远的京剧流派。梅派艺术的特点是从不强调特点中来体现的。梅派韵味的唱腔，旋律优美，顺畅流利，悦耳动听，清丽舒畅，雍容华贵，不以花哨织巧、变化奇特取胜。念白富于情感，表达人物个性鲜明。做工与身段经过多年努力，磨练、创新，可以说达到了美轮美奂的境地，总体上突出一个“圆”字，从任何一个角度看梅派的表演都能给人一种美好的感受。

净行： 裘（盛戎）派：裘派花脸的创始人是裘盛戎。裘派以唱腔唱法为本，吸收了金（少山）派的演唱技巧与郝（寿臣）、侯（喜瑞）等派的表演艺术，形成了铜锤和架子花脸融为一体的新风格，基艺术精华在于既有韵味无穷的唱腔，又能以高度表演技巧去刻画人物性格。

丑行： 萧派，京剧丑角流派，由京剧丑角表演大师萧长华创立。萧派艺术继承并发展了丑角表演艺术的传统，创造了既诙谐又含蓄、既风趣又脱俗的表演风格。其特点是强调按人物性格和剧情戏理来塑造人物，逗哏、打趣要恰如其分。

《2》

1、谭派。代表人物谭鑫培，专演老生。

谭鑫培是京剧谭派的创立者，被尊为京剧界鼻祖，亦有伶界大王之赞。其对京剧艺术的革新，起到了继往开来的作用，对后世影响极其深远，行内有“无腔不学谭”之说。1905年，谭鑫培在丰泰照相馆拍摄了黑白无声影片《定军山》，该片成为了中国第一部电影。

2、余派。代表人物余叔岩，演老生，以唱腔表达人物的思想感情。

余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧对谭派艺术进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。

3、刘派。代表人物刘鸿声，演老生，以嗓音高亢著名。

刘鸿声的唱腔体系世称"刘派"，形成略晚于“后三杰”——孙（菊仙）、谭（鑫培）、汪（桂芬）各派，而在民国初年大为流行；

是刘根据自己的嗓音条件，亦奎（张二奎）派的唱腔为基础，吸收谭、汪各派老生的唱法，进一步变化发展，融会而成的，以唱工独具特色为主要标志。

4、杨派。代表人物杨小楼，演武生，讲究“武戏文唱”。

在当时和梅兰芳、余叔岩并称为“三贤”，成为京剧界的代表人物，享有“武生宗师”的盛誉。

幼时入小荣椿社学艺，从师杨隆寿、姚增禄、杨万青学武生。十七岁出科，在京、津两地搭班表演。得义父谭鑫培和王楞仙、王福寿、张淇林、牛松山等的指点，拜俞菊笙为师。

5、梅派。代表人物梅兰芳，“四大名旦”之一，擅演青衣、花旦、刀马旦各种角色。

梅兰芳在50余年的舞台生活中，发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”。 梅兰芳的艺术造诣正如北大书法史巨匠李志敏的狂草一样耐人回味，可谓炉火纯青、臻入胜境。