京剧艺术网京剧散板和摇板的区别

摇板和散板是京剧的两种重要板式，西皮二黄都有。在琴票中，不仅不少初学者不能正确掌握，就是学了较长时间的部份老票友都不完全会。

简单地说，摇板和散扳都是演唱节奏比较自由的唱腔板式。不同的是，摇板的唱和拉都是有扳的，是紧拉慢唱的伴奏形式，过门的速度比唱快一倍。虽是有板，但唱和过门的具体长度是比较灵活的。而散扳则是散拉散唱，无板无眼，但其唱和过门的长度按唱词的词意还是有一定之规的。

在实际的伴奏中，摇扳的过门有两种形式：一是同音反复，二是两三个短小的过门乐句反复。对第一种过门，演员可在任意一个过门音之后开唱，京胡也随开口转拉唱腔，但速度减半。在一句唱完之后立即转拉过门，速度恢复快一倍。对第二种过门形式有两种拉法就是，演员在任意一个小乐句后开口的，胡琴立即跟腔拉唱，速度降一倍。对演员在任意处开口的，京胡可抄着走，把一个乐句拉完后再跟腔，这种方式要难一些，但紧拉慢唱的味道浓一些。

摇板由于速度较快，唱腔和过门的接转是难点。不少人一是把摇扳拉成了散板，或把唱腔拉成了散唱。要强调摇扳是有板的，相当于自由节奏的快扳或流水，轻重音是清楚的。

散扳的唱和拉相当于有音乐旋乐的唱词吟颂和伴奏。虽然散板无板无眼，但唱和拉的语句表达和抑扬顿挫也是有其内在要求的，体现在唱和拉上，就是每一个分句，或词组长短是有规范的，语句的气口安排，唱句和过门的速度力度变化，胡琴弓头和弓序弓法的组织，也要符合唱腔的词意，与唱腔丝丝入扣，心气一致。

摇扳和散板虽然难，也不是无法学。可用记谱规范的名家名琴曲谱，对着上面记载的唱法和拉法反复揣摸，时间长了，掌握了这两种板式的规律，并多实践，就不难了。（2021年5月3o日）二黄导板。