京剧打龙袍的特点

京剧《遇皇后·打龙袍》是何时出现在京剧舞台上的呢？清道光四年（1824年）庆升平班272出剧目中，就有《遇皇后》和《打龙袍》。说明京剧还在初成时期，这两个剧目便已在京都的舞台上亮相了，可惜不知当时两位主角是由谁饰演的。

咸丰末年，出现了两位演唱老旦的佼佼者谭志道和郝兰田，才逐渐改变了彼时皮黄班老旦、花脸不受重视的现象。谭志道所演正戏不太多，但有特点：注重表情、善于刻画人物。郝兰田技艺极佳，因他过去唱过青衣和老生，便把青衣和老生的腔调和旋律糅入到老旦的唱腔中，经数年实践，创出了老旦新腔，不久便成为京师皮黄班中第一老旦。他经常演出《遇皇后·打龙袍》的李宸妃，很受观众的欢迎。

继郝约二十年后，京剧班中涌现出一位票友下海的老旦大家龚云甫。他有一条清脆的好嗓子，又有一股细微的“雌音”，使老旦的唱法女性化。而在念白上，因龚是京籍旗人，他在中州韵和湖广音的基础上，糅入京音京腔，酷似北京老太太说话的口吻，深受观众欢迎。唱《遇皇后·打龙袍》，龚云甫往往与名净金秀山、金少山父子合作，成为他的拿手杰作。据说《打龙袍》中那段流传甚广的［导板］转［慢板］的“御街上来了我讨饭人”，即是他的首创。

龚云甫之后，其中成就最大者为李多奎。嗓音极佳，黄钟大吕，甜润苍劲。高中低诸音区之音色均美，雌音、衰音、苍音、膛音俱全。行家将李多奎的唱评为“中锋嗓子亮膛音，蜂蜜滋味秋凉韵”，李多奎与诸名净合作的《遇皇后·打龙袍》，为脍炙人口、百听不厌之名剧。

清末，唱这两出戏的名净是金秀山、金少山父子。俗话说：“铜锤怕黑”，因为演包拯不仅要重唱工，而且还要有非常繁重的做派表演，金秀山父子，特别是金少山，在后来的表演中突破了铜锤花脸与架子花脸的严格分工，将铜锤与架子融为一体，形成自己独特的“金派”。与李多奎演这两折戏，珠联璧合，好评如潮称为“双绝”。

金少山英年早逝后，幸又有名净裘盛戎接踵而出，裘盛戎有很好的韵味，善于唱感情，塑造人物，创造了又好听又好看的“裘派”。在与李多奎合作演出这两折戏时，也获得观众极大的欢迎，也被誉为“双绝”。

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三侠五义戏，《打龙袍》 京剧名，常与《遇皇后》二剧联演，称《遇后龙袍》，又名《天齐庙》、《赵州桥》、《断后》。出自清代古典名著《三侠五义》第一回、第十五回、第十六回、第十七回、第十八回、第十九回内容。为净角与老旦的传统合作戏，为李派的传统剧目之一。金少山、裘盛戎、李多奎等擅演。