京剧趣谈拾玉镯是什么意思

《拾玉镯》演员着力刻划剧中角色——中国古代民间少女聪明伶俐、天真无邪、纯洁烂漫、活泼可爱的舞台艺术形象，孙玉姣正是这一典型。

她在习作针黹、放鸡雏、喂鸡雏、撵鸡雏等一连串舞蹈表情动作中，把一个青春少女热爱劳动的性格，刻划得活灵活现、淋漓尽致。

及至玉姣在门前偶遇英俊少年傅朋时，她那蕴藏在心底的炽烈的青春烈火，虽是无法按捺，又不得不以少女的羞涩来克制自己对未来美妙理想的追求和向往。

矛盾充满了她稚小的心灵，她是经过反复思考与理智和感情的激烈斗争，才鼓起勇气去捡那只被傅朋故意丢在地上的玉镯的。

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京剧趣谈拾玉镯，代表的意思是，旦角是指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、花衫等类别。其中京剧旦角著名的四大流派为梅派、程派、荀派、尚派。分类：

1、青衣：又叫“正旦”，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如《铡美案》中的秦香莲《二进宫》中的李艳妃等。

2、花旦：多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见长，如《西厢记》中的红娘，《拾玉镯》中的孙玉姣等。

3、刀马旦：表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英等。

4、武旦：表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演上重翻打，如《白蛇传》中的青蛇等。

5、老旦：表现那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如《红娘》中的老夫人；《钓金龟》中的康氏等。6、花衫：是上世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点发展而成的新的旦角类型，由王瑶卿先生所创，如《霸王别姬》中的虞姬、《锁麟囊》中的薛湘灵等。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。

王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，所以他融和青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。扩展资料：刀马旦特点：刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要。例如《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》中的穆桂英，《七星庙》（又名《佘塘关》）中的佘赛花，《棋盤山》中的窦仙童，《三请樊梨花》和《樊江关》中的樊梨花，《珍珠烈火旗》的双阳公主，《扈家庄》的扈三娘等等。参考资料来源：-刀马旦参考资料来源：-旦角